🎧 歌曲：Mausoleum, Water Inside the Fence, Forever Like That – Eliza Mclamb
📀 专辑：《Good Story》（2025）
🎵歌手个人网站：https://elizamclambmerch.com/
专辑故事：翻译选自多篇专访：
https://wrsu.org/eliza-mclamb-interview/
https://www.thelunacollective.co/journal/qa-eliza-mclamb-2025
https://www.pleasermagazine.com/features/eliza-mclamb-sophomore-album-good-story
伊莉莎·麦克拉姆的第二张专辑《好故事》是一次冥想——探讨了当我们讲述的关于自身的故事开始失去真实性时会发生什么。这张专辑创作于她的首张专辑《经历一切》之后，这次更加注重反思，将讲故事本身作为主题。在13首歌曲中，麦克拉姆剖析了我们如何从痛苦中构建意义，质疑我们扮演过的角色，并学会让过去的自己逐渐消逝。
专辑封面上的画面是她和母亲一起亲手制作的银质奖杯，象征着不完美的成就。歌曲中既有《Suffering》和《Like the Boys》的幽默和自省，也有《Mausoleum》和《Girls I Know》中静谧的反思，而贯穿始终的是一种接纳。这张今天发行的专辑，讲述的是摆脱解释的需要，并在随之而来的不确定性中找到平静。
你的第一张专辑《Going Through It》有一半都在讲述生存的故事，但《Good Story》感觉像是一次重新审视。当你不再需要向过去解释自己之后，你的创作方式发生了怎样的变化？
–我开始审视自己创作故事的冲动。讲故事和艺术对我来说依然很重要，但我想要问的是：我从中得到了什么，又错过了什么？我的第一张专辑是关于理解发生在我身上的事情，并从中找到自我掌控感。随着年龄的增长，这种关系变得更加复杂。它不再仅仅是转化痛苦，而是关于质疑我为什么需要这样做。
“陵墓”是这张专辑中比较阴暗的隐喻之一，也是我最喜欢的隐喻之一。你写道：“我建造了一座陵墓，里面只存放着死去的东西。”当你写出如此直白的文字时，你是如何决定何时才能安全地公开发表的？
–每首歌都要经过大量的修改和改编，以至于最终完成时，对我来说已经不再有“原始”的感觉了。《陵墓》这首歌是关于哀悼那些不再对我有意义的故事——即使我知道它们已经消逝，我仍然会被它们纠缠。沼泽女巫萦绕在自己陵墓中的那个意象真的让我印象深刻。
“Suffering”从轻柔的钢琴声逐渐过渡到完全失真，而“Water Inside the Fence”则像咒语一样循环播放。这种音效上的升级有多少是本能的，又有多少是刻意的？
–“《苦难》这首歌的创作过程很自然；后来我才意识到我想要营造的对比效果有多么强烈。至于《篱笆里的水》，我一直都知道它的结尾会是螺旋式上升的。这首歌是关于分离和压抑的，所以最后那场彻底的爆发感觉是必要的。”
B面歌曲《Forever, Like That》是一首带有90年代流行风格的歌曲，讲述了过去的自己，并展望着未来能够以更深刻的理解回顾过往，回归她以时间旅行为主题的人生。正如专辑开篇歌词所揭示的记忆障碍，这首歌欣然接受遗忘——遗忘那些汲取的教训，那些讲述的故事——是她将永远经历的，或许这才是她继续前行的唯一途径。
你谈到了创作的目的，以及你如何努力不让音乐产业操控你的创作。简而言之，如今很多音乐都是为了点击量和算法而创作，而不是为了与听众互动。这似乎是大多数艺术家都不愿公开表达的观点。为什么你选择在专辑发行后的第一篇文章中就传达这个信息呢？
–是的，我觉得自从我开始做音乐以来，我就一直在和这种现象作斗争。我有一首歌在TikTok上爆红，我把它收录到我的第一张EP里，主要是想让大家去听听其他的歌。后来，我最终还是把那首歌删掉了。我一直在努力摆脱这种算法和奖励机制助长的、追求速成的艺术理念。 很多人并没有意识到（基于算法的音乐）是可以选择不听的。我完全理解大家面临的压力，而且我认为对很多人来说，它确实会影响播放量。说实话，在极少数情况下，它甚至会影响门票销售。 我一直想成为那种会说“我不想做这个”和“我觉得我没必要做”的人，而且我愿意为此做出牺牲，因为我坚信这一点。我在社交媒体领域工作了很长时间，也相当擅长。我知道如何制造爆款内容或提升特定内容的关注度。我认为这其中确实存在一种权衡。我们往往在权衡中过度偏袒一方。我不希望这种情况发生在艺术领域。 所以我觉得我有点反应过度了，但我坚持原则，反对那种要求我为了迎合算法或者只听 15 秒的人而创作更容易被理解的内容的营销方式。
